如何成為頂尖插畫家
出  版:積木文化
作  者:戴洛瑞斯Darrel Rees
出版日期:2009421
定  價:350
 
博客來 誠品
金石堂 讀書花園
   
  Chapter 1 開始動手
所以,你是怎麼成為插畫家的?
要畫還是不畫?
插畫家的技巧組合
適應自由創作者的生活
選擇做個插畫家
收集建議
做好在校準備
建立聯絡人名單
經濟現實
地點,地點
兼差小訣竅
參考書籍與資源
整理資料庫
善用電話卡
專訪藝術總監
馬克•波特
 
Chapter 2 準備作品集
創造良好印象
糟糕的作品集
指引
作品集的「外包裝」
為客戶量身訂做作品集的優缺點
數位作品集
選擇自己的解決方式
專訪藝術總監/路克•海曼
專訪插畫家/奧德.范林
     
山姆.韋伯
     
馬克.布塔方
     
麥可.吉列

在蒐羅作品集的時候,千萬別只因為你覺得它會為你帶來更多工作,就放進了自己不喜歡的作品。那是一種迷思。假如你不喜歡一件作品,結果卻因此接到要你做更多類似的案子,到最後,只會搞到你厭惡自己在做的事情。--Rui Tenreiro,插畫家

 
Chapter 3 
  找工作與準備面談

你蓄勢待發
報章雜誌業的客戶
出版業的客戶
設計業的客戶
廣告業的客戶
購買名冊
重要的會面
「遠端」找工作
專訪
藝術總監賽門•伊斯特森

有些和我們接觸的插畫家,好像從來都不看報紙似的,這讓人很生氣。我們很希望能把案子發給可以做出我們能用的作品的人;其他都是在浪費彼此的時間。 --馬克.波特,《衛報》創意總監

 
Chapter 4 第一次就上手
關鍵資訊
認識工作
愛上工作
工作時程與版面尺寸
費用與版權歸屬
「低價」惡習
退稿費
學習曲線
保有版權
書封設計
廣告公司的案子
設計公司的案子
簽訂合約的最後叮嚀

記住,如果有客戶要求你,「免費接這次的工作,下次,我們會再補償你有錢可拿的案子,甚至支付你雙倍的報酬,」那麼這個客戶根本是在說謊。他永遠不會再和你聯繫。--魯依.鐵瑞洛,插畫家

 
Chapter 5  快付錢!
帳務處理秘訣
發票
合約—保護權利,保護你

低價案子老是困擾著我的一點是,一旦開了前例……。有時候,你明知酬勞低得可憐,但你知道自己只花三小時就能完成工作,算成時薪好像還不錯。然而,如前所述,費用並不是根據「工作時數」,而是根據作品的使用授權來計算。就此而言,接下酬勞與付出心血不成比例的工作,會立下不好的例子,還會節外生枝。

 
Chapter 6 自我宣傳
自我宣傳的策略
網站宣傳
明信片
電子郵件
年鑑
競技年鑑
每個案子都是一次宣傳
全球行銷
工作之外的活動
自我激勵
展覽作品
自費出版
善用網路
禮貌與替人著想
專訪藝術總監
莎拉•湯姆森
專訪插畫家/清永裕子
     
魯依.鐵瑞洛
     
傑佛瑞.迪寇斯特
      /布瑞特.萊德


魯依.鐵瑞洛在挪威牛奶盒上的插畫作品。
 
Chapter 7 工作室
你的工作室
在家工作的優點
在家工作的缺點
在工作室工作的缺點
在工作室工作的優點
工作室專訪
   /插畫家 布瑞特•萊德
    /大衛•盧卡斯
 
Chapter 8 經紀人
為什麼需要經紀人?
經紀人的優點
團結力量大
費用協商
合約檢查與合約協商
廣告公司的報酬與授權
經紀人的潛在問題
經紀約
如何尋覓合適的經紀人
遇見可能的經紀人
代理費用與經紀約條款
結論
專訪藝術總監

    /
瓦拉迪米爾•瑪尼屈
 
Chapter 9 附錄
專業機構
商業性年鑑
競技年鑑
資料庫供應商
延伸閱讀
啟發
 
 
簡介一下本書特色關鍵字作者導讀好評推薦兔斯基推薦延伸閱讀精彩內頁
想成為一位頂尖插畫家,藝術天賦固不可少,但是千里馬沒有伯樂,空有一身好本領,終究無用武之地。插畫家如何在競爭日趨激烈的插畫市場,展露自己的才賦,本書提供了實用的全方位教戰指南,從製作作品集、有效接觸潛在客戶、準備會議和談判合約,到提出良心忠告,諸如:
如何避免哪些會破壞重要第一印象的陷阱;如何建立工作室;如何維持工作流程順暢;如何管理個人的時間與金錢;還有,如何成功地自我宣傳、製作網站、自行出版刊物,以及代理商的優缺點等等,提出了具體可行的技巧與訣竅。
書中也訪問了國際著名插畫家,分享他們如何在插畫界獲得一席之地、如何與客戶溝通、如何宣傳作品等等。一些重量級的藝術監督也現身說法他們如何發包插畫、如何辨識插畫新秀,當然也不忘給予年輕的插畫家誠心的建言。作者戴洛•瑞斯本身就是從一介插畫家小咖,經過長年的產業洗禮後,晉身為插畫公司負責人及插畫新銳的經紀人,二十多年的業界甘苦經驗與沉浮,讓《如何成為頂尖插畫家》一書在眾多討論插畫設計理論的書海中,另闢蹊徑,提供許多寶貴的實戰經驗,對有志於進入插畫業卻始終不得其門而入,或空有藝術天賦卻苦於有志難伸者,指引一條明路,可以少走許多冤枉路,得以一展抱負。
 
1.創意設計人接案的第一本書。 
2.剖析插畫家必須面對的職場現實,並提供實用秘訣:如何在求學階
  段就未進入職場作準備、如何建立人脈、如何建立個人的作品集、
  面試準備、處理財務、自我宣傳、到工作室的成立與尋找適合的經
  紀人等等。
3.書中訪問14位知名插畫家及藝術總監,分享實戰經驗、提出建議:
  藝術總監
  
•馬克•波特(Mark Porter,倫敦《衛報》藝術總監)
   •路克•海曼(紐約五角公司合夥人)
   •賽門•伊斯特森(Simon Esterson,伊斯特森工作室負責人)
   •莎拉•湯森(Sarah Thomson,藝術採購者,倫敦DDB廣告公司)
   •弗拉迪米爾•瑪尼屈(Wladimir Marnich,瑪尼屈設計公司)
 
  插畫家
  •奧德•范林(Aude Van Ryn)
  •山姆•韋伯(Sam Weber)
  •馬克•布塔方(Marc Boutavant)
  •麥可•吉列(Michael Gillette)
  •清水裕子(Yuko Shimizu)
•魯依•鐵瑞洛((Rui Tenreiro)
•傑佛瑞•迪寇斯特(Jeffrey Decoster)
•布瑞特•萊德(Brett Ryder,插畫家,倫敦)
•大衛•盧卡斯(David Lucas,童書插畫家,倫敦)
4.隨文附上訪談插畫家精采彩色插畫,是插畫家必備的工具書。
 
插畫的寬廣殿堂 /戴洛•瑞斯(Darrel Rees)

受邀寫這本書促使我開始思索我在成為插畫家的歷程中,所經歷到的各個不同「階段」。它讓我回顧,我究竟是從什麼時候開始才自認為是個插畫家,以及我當時對自己完成的成果有何感受。這也使我聯想到我在不同公私場合所認識的其他插畫家,我們彼此分享了哪些經驗,以及我們成為插畫家的途徑有什麼不一樣—有時候,差異可大著了。這又促使我回想起當時我不知道的所有事情,尤其是當時我很希望有人能告訴我的一些事情。

 

  我對那段時光的最清楚記憶,是每一件新案子都令人興奮不已。我對於有人請我創作插畫感到十分光榮,而且要交付最後成品時總是讓我緊張莫名。這種興奮主要來自於在大學裡花了那麼長時間學習以後,終於有人欣賞我的作品,付錢請我創作。而且,我當時創作的都是摸得著看得到的實體藝術作品,而非數位檔案,同時也有足夠的時間(當然也對快遞一無所知)親自把作品交到藝術總監手上。或許,這也是為什麼插畫工作始終讓人感到神經緊繃的原因:看著某人翻開作品夾封面,看著裡面作品的表情。這份作品究竟是成功還是有點令人失望,馬上就能一目了然。感謝上蒼,我遇到的幾乎都是前者而非後者,雖然我們有時候還是會做出一些不符合主題的作品。

向人收費,如果你願意也可以稱之為插畫工作的「生意」面,都使我覺得自己像個拿了錢的學生,而不是一個正要開始經營一份小事業的人。我覺得這有好有壞。集中精神創作令人興奮的優秀作品,又能取悅客戶和自己,是它好的一面,而不是在汲汲規劃著職業生涯,用「它未來對我的專業有什麼好處」來評價每一件工作。反之,如果我能在兜攬工作、開發票、報帳等方式上更有條理,將獲益更多。把某些實際作業按其輕重緩急加以排序,到最後會賦予你更多時間,無論是用來工作或只是拿來思考都好,並且讓你的創意如泉湧,而不是浪費時間去擔心一些原本可以避免的問題。

和其他插畫家首度共用工作室期間,讓我瞭解我們在工作方式上的相似性與差異性。在工作室裡的十個人,我可以說,有四個人是揮霍無度,且對金錢毫無紀律可言。另外六個人則較精明節儉,儘管隨著諸如:房租、抵押貸款、工作室開銷等支出逐漸加重,都會使無節制的行為提早受到約束,但這種比例放大到整個插畫家的社群裡來看,應該相差無幾。

我經歷了幾次財務困難的階段,方才深切體會到處理現金流量時若能更謹慎一點,將受惠更多。我總是對那些能把錢備妥在身邊,準備拿來繳年度所得稅的人,抱著某種敬畏之心。但我對金錢完全漫不經心的處理方式,卻產生了另一種邊際效益,那就是對於處理債務、和稅務人員談判如何支付拖欠金額,還有拐騙銀行提高我的透支額度等,都變得經驗老道。不過在那時候,我當然不覺得這些有什麼好—它們對我都是難以承受的壓力—但是,我真的從中學到很多
...more 
 
插畫家出頭天 之 強力推薦
◎紅翻兩岸三地--《兔斯基,做自己》王卯卯(MoMo)專文推薦
◎知名圖文創作者--新世代多元創作者 紅膠囊 、 MSN表情符號天王 洋蔥頭
◎暢銷插畫家經紀人--出色創意有限公司 陸承蔚 、 飛行貓創意社總監&圖文作家經紀 李威龍(Jeff)
 「藝術經紀的本質在於各司其職的專業合作,《如何成為頂尖插畫家》從多方角度打開文創產業的神秘
  視角,分析檢視產業人員的角色定位。」∼ 出色創意有限公司 陸承蔚
 
推薦序 一本書,少走許多彎路 /王卯卯(MoMo),《兔斯基做自己》作者

這是一本非常好的書!我很早就深刻體會到,書中的內容是每個插畫家都必須了解的。因為這本書不是介紹你如何去畫或設計一個東西,而是講述有志以插畫家為職業的人在完成一幅插畫後,接下來該怎麼辦。

如何透過創作來賺取一點經濟收入,這是生活在烏托邦的人也無法避免的事情。也許一朵花需要用浪漫和熱情來對待,但首先你也得有錢去買花盆和土壤。這就是現實,沒有哪個人餓得眼冒金星還有心思去創作。

很多人不知道商業和藝術可以和諧共存,即使意識到,也不知道該如何開始、如何去做。我有很多朋友,不管是專業能力出眾的,還是已經在業內有一定成就的,他們現在有些因為收入不定,賦閒在家,不能繼續發光發熱。有些則從開口閉口都是專業,到現在開口閉口都是:「怎樣才能掙到一點錢啊?」平時大家只是待在屋裡埋首於創作中,很多機遇卻在屋外徘徊,而你只能隔著窗與它們遙遙相望,不知道該如何推開門去和自己的機遇們見面。

這種情況在大陸更加普遍,大家都只悶著頭畫畫,兩耳不聞窗外事。但是當你有意去改變這樣的情況時,又一個問題橫亙在面前:沒有人是超人,僅僅是那些合約和商業談判,就夠讓人頭疼了。即使你有能力應付,但一個人的精力畢竟有限,如果每天都要去應付這些大大小小的事,請問你還有時間創作嗎?

就像以前的我一樣,對這些方面完全不了解,不懂得如何選擇正確的經紀人或公司來協助自己處理創作之外不擅長的事情,結果就是:少則吃虧,嚴重的話可能會葬送前途。
這個開門的經歷,我是自己走過來的。
如果兩年前的我遇到這樣一本書,也許會少走許多彎路。學會如何分配責任、工作和資源,讓合適的人去做他最擅長的事,這是最能夠讓插畫家全心創作,使得作品廣為曝光最有效,也最合適的方法。插畫家可以安心創作,讀者也可以看到更豐富更優質的作品,作者和讀者的權益都可以兼顧,何樂而不為呢?

《如何成為頂尖插畫家》一針見血地道出了許多插畫家的困境,徒有創作才華,沒有一套有系統的方法去運作自己的作品和生存 ,只會限制一個人的創作力。我十分希望這本書也能在大陸出版,讓許許多多的插畫創作者可以少走許多冤枉路,走出屬於自己的康莊大道。
 
 
 
 
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